纵观整个中国古代的发展，每一个时期都有各种各样与众不同的实物记录了属于他们的历史。他们或是陶器，或是玉器，或是字画更甚于建筑，都凝固了在一定时代下独特的艺术造诣，每一件文物都在向我们讲述以前的历史，讲述泱泱中华的上下五千年。总的来说，瓷器的发展，展现出中国古代文化的不断发展，下面笔者就来简述中国瓷器发展史。
由于中国古代保留的文物件数繁多，我个人并非了解全部，故本文选用我自己最喜爱的器物来为大家讲述中国古代的绚烂多彩，这类器物，便是瓷器。至于为何喜欢瓷器，可能是因为它的澄澈，也可能是因为它的精致，其中最有可能的应当是china。
中国瓷器文化源远流长，可以说，瓷器从人类文明起便以诞生。它比陶器的手感更好，比青铜器更美观，也没有玉器那么昂贵。在我个人看来，瓷器一度是中国古代最平民化的器具，他陪伴百姓，经历了民生，也见证了历史。自商周时期，我们便以有了最早的瓷器，这些瓷器因陶器而产生，但又不是完全的瓷器，所以被称为原始青瓷。在经济不发达的商周时期，原始青瓷的产生为之后中国瓷器的发展奠定了重要的基础。在这一时期的原始青瓷，相比于当时的陶器来说，已经十分美观（我个人认为），但是若以现代的审美来看，我个人是不太喜欢这样的青瓷。不过不论我喜欢或者不喜欢，因为热爱文物，所以我喜欢每一件器物，更喜欢他们背后的故事。
原始青瓷向我们掀开的就是商周时期的模样，看到他们，再想到以前的农耕图，我仿佛看见了先祖耕种，采摘时的情景。自原始青瓷产生之后，我国的瓷器发展史也便开始。到汉朝时，我国的瓷器已经成为人民日常生活工具之一，在汉代的盛世，我国的瓷器也被更多人知晓，这为我国的瓷器外销提供了重要的基础。而我国在汉代时的丝绸之路当时运送的主要货物之中就有我们熟悉的瓷器。这也为当时汉代经济发达提供了有力的证据。东汉至西晋时期，鼓，如罐、壶等;圆鼓腹;碗‘钵‘器形整体上比较圆;基本造型是小口;盘均为浅腹。 东晋中期至南北朝时期。瓷器种类基本定型，以前的动物型器皿逐渐消失,并形成了既定的各种器物形体概念如碗、盘、罐、尊、壶、瓶等,都有比较统一的造型模式,一直发展到后来的宋元明清。
辗转到魏晋南北朝时期，在这一时期，我国社会长期处于动荡不安的状态，但是我个人认为，这也为瓷器的发展提供了更多的机会。在不同的地区，人们发挥自己的主观能动性，为中国瓷器的发展做出了不可磨灭的贡献。在这一时期，白瓷，黑瓷，青瓷，黄此纷纷亮相。值得一提的是白瓷的产生，这一时期白瓷的产生为后面青花瓷，斗彩等的产生奠定了重要的基础，是我国中国陶瓷史上的一个重要的里程碑。这一时期瓷器的发展为之后唐宋时期北方手工业的发展提供了重要的经济基础。
“九秋风露越窑开,夺得干峰翠色来。好向中宵盛流溶共稀中散共遗杯。'' (陆龟蒙《秘色瓷器》 )。“捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。巧刻明月染春水,轻施薄冰盛绿云。'' (徐黄《贡余秘色茶盏》 这些句子，所描述的均是当时唐代越窑的景象。在繁华的唐代，中国瓷器的发展可谓得到了进一步的提高，瓷器成为唐代向外流通的重要商品之一。在这一时期，越窑得到了很大的发展，尤其至晚唐时期，越窑可谓进入了鼎盛时期，在这一时期，匠人们研究出了更为先进的烧制技术，也在自己的手上让秘色瓷现于世间。与越窑同一时期的.，还有来自湖南长沙的长沙窑，在当时，长沙窑成为我国主要销往中亚地区的器物，外来的商人也会根据自己的喜好，让匠人做出含有当地特色的瓷器，以为谋取更多利益。也是因此，长沙窑上面的花纹，诗句，佛像等等，都成为当时的热销产品，也为我们研究唐代历史和经济文化交流提供了重要的依据。
在同一时期，还有一个窑址值得一提，就是邢窑。邢窑是唐代制瓷业七大名窑之一,也是我国北方最早烧制白瓷的窑场，位于我国河北地区。据考证,邢窑始烧于北朝,衰于五代,终于元代,时间大约为九百多年。其技术水平在隋代已登峰造极,烧制出具有高透影性能的细白瓷,在我国陶瓷史上是一个重要的里程碑。这一发现填补了我国陶瓷史的一页空白,其胎质坚细、釉色洁白、光润晶莹、气孔率低,影透性强,与现代高级细白瓷的胎质、釉色相比绝无逊色。这种现象在我国古代陶瓷史上是绝无仅有的特例,具有很高的科学研究价值和文化价值。这一时期烧制的白瓷相比之前更加纯白无暇，晶莹剔透。到晚唐时，白瓷已经达到了空前的高度。
唐朝灭亡后，迎来了更为繁荣的宋代，这一时期，商人获得了很大限度的自由，并出现了纸币交子和早期的钱庄，这些足以表明宋代的商品经济十分发达。在发达的宋代，我们也迎来了一批天青色的瓷器。当然其中的青色有很多种，并不单指天青色。在这一时期，我国形成了以五大名窑鼎力的陶瓷生产窑址。在这五大名窑中，最值得一提的就是汝窑的瓷器。汝窑的瓷器经过多年的发展，也在宋代迎来了属于它的曙光，成为官家用窑的重要产地。我个人是十分喜爱汝窑所烧制的瓷器的，每当在博物馆看到那一抹天青色，我就会想到宋代，想到汝窑。它的清澈，永远给人以洗涤灵魂之感。让人深陷其中，难以自拔。宋朝瓷器，是传统制瓷工艺发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县。其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。
宋朝瓷器从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界。宋朝瓷器，以其古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态、各竞风流的气象为中国劳动人民在世界工艺发展史上矗立起一座让世人景仰的丰碑。主要有以下几个特点：突破“南青北白”的局面。品类繁多，器型多样。最受欢迎的有“梅瓶”、“玉壶春”等。釉色优美，以典雅含蓄，高贵朴实，有类玉的效果，以单色瓷为主（除钧窑）。体现了儒文化所提倡的简洁素雅之美，有明显的民族精神体现。装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等，图案以花鸟虫鱼等为主，造型，色彩，纹样追求完整、意境、气韵。
宋，元时期，瓷器以单色釉为主，到了明代，五彩，斗彩以及各色彩釉逐渐发展和流行起来。青花瓷在元代已趋成熟，但存世量极少。经过明代的改进和创新，青花瓷才被推广开来并成为中国明代，清代及现代瓷业发展的主流。在明代，我国的瓷器发展可谓进入了鼎盛时期，不但出现了景德镇等瓷器名镇，也出现了斗彩，青花瓷等众多纹饰。一切的一切都表明在那个时代瓷器发展的磅礴兴盛。明清时期彩瓷兴盛，品种多质量高，行销国内外。青花瓷的制作在元代的基础上有了长足进步，胎质更为坚实细密，底色更为洁白尤其是永乐甜白釉“白如凝脂，素如积雪”，明早期青花多以郑和下西洋带回的“苏泥勃青”为原料，色泽浓艳、格调雅致，是中国的陶瓷精品品类之一。
明代的彩瓷发展也有一个新的飞跃。明代永乐、宣德之后，彩瓷盛行，除了彩料和彩绘技术方面的原因之外，更主要地应归功于白瓷质量的提高。明代釉上彩常见的颜色有红、黄、绿、蓝、黑、紫等，最具代表性的为成化斗彩，斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的一种彩瓷工艺。明代江西景德镇的瓷器烧造技术，在宋，元的基础上又有了很大提高，制瓷工艺得到了全面的发展。当时景德镇已成为全国制瓷业的中心，除开设了官窑——“御窑厂”烧制御用器外，民窑也有很大发展，出现了“官民竟市”的欣欣向荣局面。明代瓷器的造型除继承前朝的（特别是日用器）之外，也有因时代需要变化而新产生的，如永宣时期的压手杯、双耳扁瓶、天球瓶等。成化时期则以斗彩鸡缸杯、''天''字盖碗等为典型器物；正德、嘉靖、万历各朝的大龙缸、方斗碗、方形多角罐、葫芦瓶等也都颇具代表性。另外也有各式文房用具如笔管、瓷砚、水注、镇纸、棋子、棋盘、棋罐等瓷器传世。
明代瓷器装饰手法已从元以前的刻、划、印、塑等转为彩绘（绘画）为主要手法。绘画纹饰的内容更加复杂多样，植物、动物、文字、山水、人物、花鸟、鱼及虫等无不入画。明代早期以写意画为主，画风自由、奔放、洒脱；明后期以写实为主，画面抒情达意，简约轻快，极有漫画趣味。明代瓷器的主要特征，造型一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。釉面最大特点为釉质肥厚，滋润。青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。纹饰主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古
通过历史的陈述，我们可以发现，随着科技水平的不断进步，我国的经济不断发展，一直到明代，我国的瓷器一直处于发展状态。虽然后来清朝进入衰落，但是也留下了很多传世珍宝。在不断发展的状态下，人们的审美水平和要求也越来越高，瓷器也烧制的愈加精美。这代表着瓷器可谓是泱泱五千年中华历史的重要见证者，所以，我最后得出的结论是，随着经济，社会的发展，我国瓷器的烧制工艺，瓷器的花样，瓷器的种类日益繁多，也表明我国人民的审美水平不断提高，生活水平越来越好。
我爱瓷器，就像爱这中华五千年的历史一般。
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