“百色的大山，你是最美的朝霞，脱贫的战场，你是醒目的黄花。”这是感动中国节目中对于基层脱贫干部黄文秀女士的颁奖辞。
年仅30岁，便在扶贫的山洪中因公殉职，实在是令人惋惜。《故事里的中国》第二季就从这位可爱坚韧的女孩身上说起。
舞台细节见真章
从小知道生活不易的她，于北京师范大学研究生毕业后，放弃了首都高待遇的工作，毅然决然来到广西百坭村进行扶贫工作。她是村民口中亲切的“文秀书记”，既有女孩的活泼和灵动，同时又有作为一名中国共产党党员不畏风雨为人民服务的精神。
相比起第一季的《故事里的中国》，第二季节目侧重点更在于“扶贫”和“抗疫”这种十分贴近百姓生活的内容。第二季首期《扶贫路上》则是打响了节目归来的第一炮。
《故事里的中国》采用的是“戏剧+影视+综艺”三合一的表现形式，通俗易懂地向观众讲述一个个社会、民族、国家的故事。
除去节目的综艺部分，留给戏剧和影视的时间并不多。在短短的四十分钟内，仅仅通过舞台上跌宕起伏的情节变化和生动的表演，是远远不能在观众心中塑造出完美、具有人物弧光的形象的。因此，舞台氛围的营造显得格外重要。
舞台的场景分为三个部分，一号台是外景，二号台是百坭村的村支部，三号台是黄文秀爸爸妈妈家。其中，二号台和三号台都是按照现实中的原貌进行制作的。大环境的“氛围”有了，接下来就是舞台服化道的细节处理。
首先，服化道方面。因为是在贫困地区进行扶贫工作，是基于真实事件改编的话剧，所以在演员的服装设计上，需要十分注意。更朴实、贴近生活的服装，不仅可以让演员更有代入感，还可以让观众觉得符合现实世界，在后期情感的烘托上，才可以达到更好的效果。
其中对于村民的穿着，每个人各有各的不同，但同时也极具角色特色。主角黄文秀从始至终，经常背着一个粉红色的双肩包。这对角色的塑造起到了一定的作用。
粉红色不像红色热烈，也不如白色纯洁。但是却代表了她内心的温暖和亲切。带着些许广西特有语调的普通话，字里行间都流露出对生活的热爱，还有对希望的追寻。
百坭村地处广西壮族自治区，黄文秀同时自己也是壮族人。因此，在话剧的结尾，由演员钟楚曦饰演的黄文秀化蝶归来。
她穿着壮族的传统服饰，坐在暖暖的阳光下，心满意足地看着眼前村民们安居乐业、笑口常开的日子，脸上也扬起灿烂的笑容。加之以暖色调灯光的照射，更显得梦幻，同时也与前方的现实社会剥离出来，暗示牺牲的悲剧。
其次，是台词部分。在排练过程中，戏剧导演田沁鑫提出，黄文秀比饰演者钟楚曦身型更胖些。因此导演要求钟楚曦在口中塞两团棉花，让面部更饱满。虽然时间久了说话酸痛，但是为了更贴合真实人物形象，钟楚曦没有任何怨言。
在节目开始，剧本的围读会上，钟楚曦更是根据黄文秀生前的视频，学习她说话的方式以及语调，特意参考了广西的口音，在台词上下了不少功夫。
最后，除此之外还有很多类似这些的小设置。虽然在节目最后戏剧的呈现中并没有十分突出，但正是因为这些小细节的不断叠加，才让这个故事情感饱满、人物真挚。
表层之下的深入情感探究
在话剧表演中，不仅有黄文秀在村里工作的展现，还有她家人给予她的鼓励、支持。其中，黄文秀的父亲黄忠杰在女儿道路的选择上，起到了至关重要的作用。
黄忠杰在与主持人撒贝宁的谈话中说道，“我对她（黄文秀）说：你读书的钱，都是国家给的。你也应该报效祖国。”他十分支持黄文秀从大城市回到小山村，扎根乡村，致力于国家扶贫工作。
在黄文秀牺牲后，黄忠杰对于国家的抚慰金再三拒绝，只是说“拿这些钱去帮助更困难的人吧”。平凡的父亲，培养出了英雄一般的女儿。但是对于百坭村的任何一名村民，对于国家的任何一位百姓，这都是不平凡的。这是中国人铿锵有力的奋斗，是每个人对国家和百姓赤忱的热爱之情。
姐姐黄爱，除了家国大义的情怀，内心深处对于妹妹文秀的离去，自然是十分伤感的。在节目录制前，和演员钟楚曦的对话中不难看出，黄爱对于妹妹的疼爱半分不输父亲。她拿出了黄文秀的相册集，翻着照片，打心眼里都是自豪。这是真实亲情的流露。
这些都是表层之下，真情实感的体现。放在此次话剧表演者钟楚曦的身上，则成了一大重担。对于黄文秀人物情感的演绎是十分复杂的，既需要有对于家庭亲人依依不舍的情感，同时又要有在村里工作“不获全胜，决不收兵”的奋斗之情。
在面对父亲查出重病肝癌时，黄文秀只是想要好好陪他吃顿晚饭。但此时，却接到了村里同事的来电，百坭村因为大雨发了洪灾，情况危急。父亲黄忠杰拿来了糍粑，执意让她尽快赶回村去。黄文秀只得起身离开，在出门时，留给亲人一个背影。
不是她不想好好道别，只是面对大门，她才可以压制住内心的波动。黄文秀抿着唇，不敢回头，她怕她一回头，就舍不得走了。
这一段对于黄文秀权衡“小家”和“大家”的关系，处理得是十分到位的。体现了人物内心情感的转变，更是表现了基层干部扎根乡村的坚韧。
在这个故事中，“蝴蝶”是一个重要的意象。话剧里有一段的歌词是这样：“蝴蝶飞，只把希望追，飞到寻常百姓家，报得三春晖”。
“蝴蝶”，其实就是黄文秀的化身。田沁鑫导演为了取材，在得知黄文秀同志牺牲后十天，连忙赶到广西百色市百坭村当地。在和村民们聊天时，发现一只黄色的蝴蝶停在了窗沿上。村民们都说这是文秀书记回来了。
在广西有一个传说，一个人去世之后，如果十分思念亲人就会化作蝴蝶飞回来看看。百坭村的“第一书记”黄文秀，就是那天飞回来的黄蝴蝶，像她的笑容一样灵动活泼。
这不仅仅大家对于黄文秀的思念，更多的也体现了扶贫工作的成功。让基层干部真正和群众打成一片，以亲人相待。
同时，浅层表示了美好的夙愿。深层，也代表了扶贫工作“破茧成蝶”。在2020年这一奋斗大关。有数不清的基层工作者朝着国家进步而卖力拼搏，全国上下齐心协力，突破了“扶贫”的问题，共同奔向“小康”。
新主流形式新视角
时间过得飞快，从1949年建国至今，已有了七十多年的历史。在这七十多年中，中国不断进步，超越他国，同时也超越自身，成就了现在的大国风范。对于影视行业，中国也在逐步发展的路程之中。
《故事里的中国》第一季就已经给网友带来了十分精彩的视听体验。第二季也在国庆时节回归，质量丝毫不弱于第一季。
《故事里的中国》的节目宗旨就在于讲好一个“中国的故事”。就拿第一期《扶贫路上》举例，导演采用了基层干部这一新视角，来讲述“扶贫”这一大框架概念的故事。
“扶贫”、“抗疫”等词汇，在新闻报道中我们并不陌生。但是在现实生活中，却无法常常接触到。因此，如何讲好“宏观”的故事，“微观”的表现尤为重要。
以小人物来体现大的社会环境、时代背景，这些都是在影视作品中常被用到的手法。方便、快捷地帮助幕后人员烘托环境，使观众迅速代入情节之中，随片中角色体验生活的酸甜苦辣。
这一类型的主旋律电影，便在近年成了影视圈的“新主流电影”。例如《我和我的祖国》、《我和我的家乡》、《红海行动》等等。不仅在政宣方面起到了强大作用，同时也收获了观众的好口碑、高票房。
故事的叙述摆脱曾经的说教式，角色的塑造也不再是脸谱化。“新主流”采用的方式则是利用故事来表达中华民族的传统文化以及中国特色社会主义的价值观，角色在情节之中的选择也更富有情感以及内涵。
与此同时，《故事里的中国》这一节目也是一大创新。
第一，作为央视出品的高质量高内涵的综艺节目，创意和质量自然是无话可说。观众对于节目中中国精神的宣传的方式也极为买单。加以每期不同演员的加盟，更是为节目带来了粉丝、热度。
第二，对于主题的把握和内容的选择，也具有深度和内涵。选取更贴近老百姓日常生活的呈现形式，富有娱乐性的同时，增加了内容的可接受度。让大人、小孩、老人都能观看，毫无年轻的限制。
第三，采用新主流、新视角，对中国影视产业的发展也起到了强大的推动作用。《国家宝藏》、《中国诗词大会》等等节目也频频登上初高中教育的舞台。综艺节目既可以行使本职工作，同时还推动了影视、教育、文化多方面的进步，实在是新发展、新动态。
广西壮族自治区的黄文秀离我们远去，但身边还有许许多多“黄文秀”正在田地里劳作、在教室中学习、在国旗下宣誓、在边疆旁驻守……
从《故事里的中国》第二季《扶贫路上》中，我们不仅认识到了一个独立、坚韧，富有责任心的基层干部黄文秀。我们也认识了爱国爱党的父亲黄忠杰，关心国家的导演田沁鑫，负责感性的演员钟楚曦等等等等中华民族优秀的瑰宝。
正如感动中国的颁奖辞中写着一样，黄文秀的百坭村的朝霞。生活于晴空之下的无数华夏子孙，都是中华民族最美的希望！让我们传承黄文秀的奋斗精神，不屈她“最美奋斗者”的称号，薪火相传、继往开来，携手谱写未来中国富强坦荡大陆的美好篇章！
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